Lançado em 1978, com direção de Richard Donner e estrelado por Christopher Reeve, o filme Superman contou com o roteiro de Mario Puzo, já famoso por ter emplacado dois grandes filmes seguidos: O Poderoso Chefão I e II. Em Superman, vemos pela primeira vez uma abordagem mais “humanizada” do nosso Super-herói. Aliás, nesse filme o herói é um dos alienígenas mais humanos que até então se tinha conhecimento (outro exemplo de alienígenas extremamente humanos e gentis seriam o belo Contatos Imediatos de 3º Grau, de Spielberg).

Desde o advento do Batman de Adam West (resposta em parte decorrente de um processo insidioso de estigmatização dos super-heróis na grande mídia norte-americana, em parte iniciada com o livro Sedução dos Inocentes, de Fredric Werthan), os super-heróis deixaram de ter um espaço mais realista e, paradoxalmente, humano no mainstream, resumindo-se a aparições caricaturais nos segmentos mais adultos de audiência e simplórios, quando voltados ao público infantil.

Mario Puzo, acostumado como estava em reverter com maestria personagens marginalizados ao gosto do grande público (vide a trilogia O Poderoso Chefão), recebeu a incumbência de fazer o roteiro do filme. Os personagens de Puzo costumam ser simultaneamente constantes e multifacetados. Don Vito Corleone, ao mesmo tempo em que é marginal, tem sua própria e inabalável ética, a qual ele levaria até seu túmulo quando necessário. Este personagem trafega com a mesma fluência pela truculência da vida alheia às leis instituídas pelo Estado de Direito e pela virtuose de ser aquele que não se esquece das suas raízes e preza todos os que lhe são caros com a honra devida, que, pra ele, vale mais que ouro. É com essa abordagem que Puzo narrará a vida do jovem Kal-El, desde o nascimento conturbado até a apoteose da descoberta de seus poderes, já na Terra. Tal enfoque acabaria sendo recordista de bilheteria e sucesso de crítica, sob a batuta também talentosa de Richard Donner.

As escolhas de Donner na realização do filme são quase sempre certeiras: tanto no visual clássico adotado para o uniforme do nosso cuecão (em consonância com o visual do herói nos quadrinhos de então), quanto em edição e fotografia. O diretor acerta ao valorizar os planos cheios, colocando quase sempre o foco no Super da cintura pra cima, tendo o escudo com o “S” frequentemente centralizado – ou quase – na tela. Ao mesmo tempo, Donner sempre filma Clark Kent de ângulos inusitados, geralmente pegando-o em um ângulo perpendicular ao foco do espectador, tentando mostrar, através da filmagem, o caráter esquivo do alter-ego do nosso herói.

Além disso, temos soluções bastante criativas em efeitos especiais. O final da década de 70 viveu uma efervescência em criatividade na criação de efeitos especiais, Stan Winston, George Lucas, dentre outros, procuravam soluções criativas pra colocarem na tela seus delírios visuais. O resultado disso todo mundo viu na criação não só de Superman, como de E.T. – O Extraterrestre; Alien: O 8º Passageiro;  Indiana Jones, e, acima de tudo, Star Wars. No caso de Superman, tanto as sequências de voo (por mais que pareçam defasadas e esquisitas nos dias de hoje), quanto os momentos em que o Super demonstra sua força, apontam a incrível necessidade de se usar as mais variadas formas de efeitos possíveis, pra não causar cansaço ao espectador. No caso das sequências de voo, então, isso fica bem evidente. Tomadas em Chroma-Key são alternadas por voo real do ator por meio de cabos, além de bonecos voando à distância sobre maquetes. Muitas vezes, as três técnicas aparecem quase que consecutivamente numa mesma cena, através de duas ou três tomadas diferentes.  Essa alternância de uso dos efeitos especiais acabou se tornando bastante efetiva, a ponto de se  afirmar que “você vai acreditar que um homem pode voar”.

Outra tendência criada pela equipe de Richard Donner foi a de se colocar grandes atores em papéis coadjuvantes. Marlon Brando, que na época vivia seu segundo auge na carreira, decorrente do sucesso do Poderoso Chefão, foi escalado pra fazer uma “quase-ponta” no papel de Jor-El, enquanto Gene Hackman, também grande ator que vivia seu auge, por filmes como Operação França, seria um Lex Luthor histriônico, cínico e sempre interessante. Essa tendência seria seguida desde então, até os dias de hoje, em praticamente todos os filmes de super-heróis conhecidos: Jack Nicholson no Batman de Burton, Willen Defoe em Homem-Aranha, Ian McKellen em X-men, e assim por diante… A lista é infinita.

Além disso, como terminar o post sem falar de Christopher Reeve? Ainda não vi o Homem de Aço, mas acho difícil encontrar uma caracterização mais humana e definitiva. Christopher É o Superman. Enquanto Clark Kent, ele se mostra como um cara bobo, sempre curvado, com um repertório gestual vago e impreciso, olhar atordoado. A voz pequena, baixinha. Já o Super-Homem de Reeve é o símbolo da confiança: peito pra fora, olhar aberto, fixo e penetrante, voz firme e gestos sumários e precisos, num movimento de exteriorização certeira de toda a dualidade e complexidade escrita por Mario Puzo e filmada por Richard Donner.

Portanto, o Superman de Richard Donner é um filme que faz parte obrigatória, necessária, da educação de qualquer nerd que ache que conhece Histórias em Quadrinhos. Pois, quem lê HQs e não viu esse filme não pode se considerar realmente um nerd de HQs: é basicamente o mesmo que se declarar fã de Guerra nas Estrelas e não ter visto o Episódio V. Pronto. Cagação de regra da vez.

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