Desde a semana passada, tenho me deparado, à força das coincidências, com a obra de H.P. Lovecraft, celebrado escritor que teorizou que “a emoção mais antiga e mais forte da humanidade é o medo, e o tipo de medo mais antigo e mais poderoso é o medo do desconhecido”.

Arrisco-me a dizer, ainda sem total conhecimento de causa, que Lovecraft tratava desse medo através da representação dos instintos primevos do homem, valendo-se de alegorias de criaturas abissais e horrores encarnados, no qual o distanciamento da realidade permitia o gozo de um temor genérico de algo impossível ou improvável de ocorrer.

Quando determinado tipo de terror é real, possível de ocorrer, digo, quando guarda total semelhança com a realidade, embora não a nossa (ao menos não naquele momento), o medo nos aflora de modo diferente. Como sina, como sentença, na forma de uma dor intensa, provocada pela empatia.

Quero propor, com isso, que há ao menos duas formas de assistir – e sentir – o novo filme de Michael Haneke, vencedor da Palma de Ouro e indicado simultaneamente ao Oscar de melhor filme e de melhor filme estrangeiro, singelamente intitulado Amor.

A primeira, pelo viés do romance, do companheirismo, da comunhão de vidas, da responsabilidade decorrente. A transposição fidedigna para o cinema do tão confundido e subestimado conceito de ‘prova de amor’.

A derradeira, pelo horror que provoca. Haneke é um cineasta dedicado a expor, de forma limpa, dura e real (quase naturalista) o horror por trás da humanidade. Em A Professora de Piano, o foco era a dor física como forma de prazer sexual. Já Caché voltava-se para a fragilidade da identidade, da reputação e da auto-imagem do homem, quando abaladas por dúvidas, mentiras, pelo medo.

Não vi ainda Violência Gratuita, A Fita Branca e outros mais antigos, mas, por tudo que ouvi dos dois citados, creio que “estudam” a violência, física e psicológica, sendo que o primeiro a observa na modernidade, e o segundo, nas origens do nazismo, na Alemanha.

E, se as coincidências me levaram a abrir o texto citando um trecho do livro chamado O Horror Sobrenatural em Literatura, de Lovecraft, nada mais justo que encerrá-lo revelando onde elas começaram: na leitura de uma história em quadrinhos de Alan Moore e Jacen Burrows, Neonomicon.

Espécie de adaptação e também homenagem ao universo do escritor de horror, causou-me a sensação descrita no primeiro parágrafo, uma emoção tensa que encontrou uma resposta na leitura de trechos da obra teórica de Lovecraft, e reverberou durante toda a sessão de Amor, que terminou em silêncio. O mais terrível e puro silêncio vindo do público, provocado pelo mais sincero e gélido medo.